제인 오스틴

제인 오스틴이 잉글랜드 햄프셔 스티븐턴 목사관에서 조지 오스틴과 카산드라 오스틴 부부의 여덟 자녀 가운데 일곱째로 태어남.

제인 오스틴이 가족을 독자로 삼아 《Love and Freindship》, 《Lesley Castle》, 《Lady Susan》 등 훗날 ‘Juvenilia’로 묶이는 청소년기 작품들을 집필함. 초기부터 감상소설과 사회적 관습을 희화화하는 풍자적 문체를 발전시킴.

훗날 첫 출간 장편 《이성과 감성》으로 발전하는 《엘리너와 메리앤》을 집필함. 17971798년과 초턴 정착 뒤인 18091810년에 다시 개작함.

프랜시스 버니의 소설 《카밀라》 구독자 명단에 Miss J. Austen, Steventon이라는 이름을 올림. 오스틴이 자신의 이름을 인쇄물에 공개하도록 허용한 매우 이른 사례이자, 버니의 작품에 대한 관심을 구체적으로 보여주는 기록임.

훗날 《오만과 편견》으로 발전하는 《첫인상》을 집필함. 아버지 조지 오스틴이 1797년 출판사 토머스 카델에게 원고를 제안했으나 거절됨.

훗날 《노생거 사원》으로 출간되는 《수전》을 집필함. 당시 유행한 고딕소설의 관습과 독서 경험을 작품 속에서 패러디하고 비평하는 장편으로 발전함.

아버지 조지 오스틴의 은퇴로 가족이 제인 오스틴의 어린 시절 생활 기반이던 스티븐턴을 떠나 배스로 이주함.

제인 오스틴이 어머니·언니 카산드라·친구 마사 로이드와 함께 사우샘프턴으로 옮겨 동생 프랭크 오스틴 부부와 생활함.

오빠 에드워드가 제공한 초턴 코티지에 어머니·언니 카산드라·마사 로이드와 정착함. 초기 원고를 개작하고 새로운 장편을 집필하는 가장 생산적인 창작 시기로 이어짐.

첫 출간 장편 《이성과 감성》이 토머스 에저턴을 통해 출간됨. 제목 페이지에는 저자 이름 대신 By a Lady라고 표기됐으며, 초판은 매진되어 오스틴에게 약 140파운드의 수익을 남김.

《첫인상》을 대폭 개작한 《오만과 편견》이 출간됨. 저자 실명 대신 《이성과 감성》의 저자로 소개됐으며 초판이 빠르게 소진되어 같은 해 제2판이 출간됨.

초턴에서 집필한 《맨스필드 파크》가 토머스 에저턴을 통해 출간됨. 이전 두 장편보다 집필 과정에서 새롭게 구성된 작품으로, 오스틴의 생전 출판 경력이 안정적으로 이어지는 계기가 됨.

오스틴이 훗날 《설득》으로 출간되는 장편을 집필함. 1816년 7월 18일 첫 초고를 마친 뒤 결말 부분을 다시 쓰고 8월 6일 최종 원고를 완성함.

존 머리를 통해 《엠마》가 출간됨. 섭정 왕세자의 허락에 따라 작품을 그에게 헌정했으며, 생전에 출간된 마지막 장편이 됨.

오빠 헨리 오스틴이 1803년 출판권을 넘겼으나 출간되지 않았던 《수전》의 판권을 10파운드에 다시 사들임. 작품은 이후 《노생거 사원》으로 개정되어 사후 출간됨.

월터 스콧이 《Quarterly Review》에 익명으로 《엠마》 평론을 발표함. 평범한 일상과 통상적인 인물들을 소재로 독창적인 소설을 만들어내는 오스틴의 방식을 평가했으며, 동시대 주요 작가가 남긴 최초의 장문 비평 가운데 하나가 됨.

《The Brothers》라는 제목으로 훗날 《샌디턴》이라 불리는 장편을 집필하기 시작함. 12개 장까지 작성했으나 건강이 악화돼 3월 18일 작업을 중단함.

제인 오스틴이 치료를 위해 머물던 윈체스터에서 41세로 사망함. 7월 24일 윈체스터 대성당에 안장됨.

《노생거 사원》과 《설득》이 존 머리를 통해 함께 사후 출간됨. 오빠 헨리 오스틴의 전기적 소개가 실리면서 제인 오스틴이라는 이름이 처음으로 자신의 소설 저자로 공개적으로 제시됨. 표제지 연도는 1818년으로 표시됨.

조카 제임스 에드워드 오스틴리가 《A Memoir of Jane Austen》을 출간함. 이후 전기의 출발점이 되어 오스틴의 생애를 대중에게 널리 알렸으며, 가족이 제시한 온화하고 사적인 작가 이미지가 후대 수용에 장기간 영향을 미침. 표제지 연도는 1870년으로 표시됨.

R. W. 채프먼이 클래런던 프레스에서 《The Novels of Jane Austen》 학술판을 출간함. 당시 고전 그리스·로마 작가에게 주로 적용되던 수준의 본문 비평과 판본 연구를 오스틴에게 적용한 판본으로, 오스틴을 학술적 정전 작가로 다루는 전환점 가운데 하나가 됨.

버지니아 울프가 《자기만의 방》에서 여성 작가의 창작 조건과 문학적 계보를 논하면서 제인 오스틴을 중요한 선배 작가로 다룸. 후대 연구에서는 울프가 가족 전기에서 형성된 온순한 작가 이미지를 넘어 오스틴을 풍자적이고 비판적인 여성 작가이자 모더니즘의 선행자로 다시 읽은 과정으로 평가함.