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파테에 촬영기사로 고용된 뒤 프랑스로 이동해 본격적인 제작 활동을 시작. 파테 재단의 아카이브 연구가 파악한 프랑스 도착 시기는 1906년이며, 주요 연출 활동의 집중기는 1907~1909년.

바르셀로나 시기에 희극 단편 《칸 프루나의 상속자》(L’hereu de Can Pruna)를 제작. 환상·트릭 영화뿐 아니라 지역의 희극 제작에도 참여한 초기 경력.

컬러영화 제작에 대한 기여로 토리노 국제 사진·광학·영화 전시회에서 대금메달을 수상. 필름 표면의 수작업 채색에 머물지 않고 색채 영상의 기술적 가능성을 계속 탐구한 이력.

초몬의 탄생 150주년을 카탈루냐 정부의 공식 기념사업으로 조명. 색채·특수효과·애니메이션의 기여와 바르셀로나 초기 영화산업과의 관계를 상영·연구 프로그램으로 소개.

바르셀로나에서 조르주 멜리에스의 《푸른 수염》 필름 사본을 화면마다 채색하고 카탈루냐 지역의 풍경을 촬영. 영화의 색을 카메라가 아니라 필름 위의 수작업으로 만들어 내던 초기 활동.

에브리발데손 대학교와 제롬 세이두 파테 재단이 초몬을 주제로 첫 국제 학술대회를 개최. 접근성이 높아진 파테 문서자료를 바탕으로 활동 이력과 작품 귀속을 다시 검토한 계기.

카탈루냐 영화자료원이 초몬의 작품을 조사하고 되찾는 작업을 시작. 여러 나라의 영화자료원에 흩어진 자료를 모아 상영과 연구의 기반을 마련한 사후 재평가의 흐름.

마법 지팡이를 든 원숭이와 도둑의 대결을 다룬 인형 애니메이션 《룰루》(Lulù)를 연출. 스페인 영화자료원이 초몬의 마지막 연출 단편으로 소개한 작품.

아벨 강스의 《나폴레옹》이 파리 오페라에서 초연. 초몬은 이 작품의 특수효과 담당자로 참여했으며, 초기 단편에서 축적한 기술을 무성영화 말기의 대형 제작에 연결한 경력.

이탈라 필름의 《전쟁과 모미의 꿈》에서 실사 장면과 움직이는 장난감 병정의 세계를 결합. 인형을 조금씩 움직여 한 장씩 촬영하는 방식으로 아이가 꿈꾸는 전쟁을 구현한 작품.

이탈리아 토리노로 옮겨 이탈라 필름에서 특수효과에 능숙한 촬영기사로 활동. 파스트로네의 대규모 장편 제작에 참여하며 단편의 트릭 기술을 서사영화에 적용하는 단계로 진입.

궁궐로 쓰이던 중명전이 외국인들의 모임인 경성구락부에 임대됨. 황제의 집무 공간에서 사교 시설로 용도가 바뀌며 덕수궁의 옛 기능을 잃어간 과정.

중명전에 머물던 고종이 을사늑약의 부당함을 국제사회에 알리기 위해 헤이그 만국평화회의에 특사를 파견함. 외교권을 빼앗긴 현장이 주권 회복을 위한 외교 노력의 출발점이 되기도 한 사건.

화재로 피해를 입은 수옥헌이 이후 2층 벽돌 건물로 다시 지어짐. 화재 연도와 재건 완료 시점은 구별이 필요하며, 정확한 재건 완료 연도는 확인되지 않음.

중명전의 소유권이 문화재청으로 이전 등기됨. 정동극장이 인수했던 건물을 국가가 관리하게 되면서 덕수궁 편입과 보수·복원의 기반이 마련됨.

황실의 책을 보관하는 수옥헌이 1층 서양식 건물로 세워짐. 뒤에 중명전으로 불리게 되는 건물의 출발점으로, 한국학중앙연구원의 문화유산 해설문은 건립 시기를 1899년 무렵으로 설명함.

노후 시설과 조경을 정비한 뒤 다시 개관함. 을사늑약 당시의 인물 모형과 대한제국 특사들의 활동을 담은 전시를 마련하고, 옛 평면도를 참고하여 정원의 석축과 계단을 복원함.

2007년 12월 시작한 보수·복원 공사가 2009년 12월 완료됨. 부분 해체 과정에서 드러난 벽돌벽·베란다·창호의 흔적과 옛 사진을 대조하여 전면 입구와 건물 모습을 되찾는 작업.

중명전이 국가지정문화재인 사적 덕수궁의 범위에 추가됨. 서울시 유형문화재로 따로 관리되던 건물을 원래 궁궐의 일부로 함께 보존하는 체계로 전환.

다시 발생한 화재로 건물 내부가 크게 파괴됨. 남은 벽체를 토대로 복구하면서 이전 모습과 달라졌으며, 훗날 원형을 찾는 복원 과정에서 옛 사진과 건물 흔적이 중요해진 배경.