인도의 영화와 영상유산을 보존하고 알리는 비영리 단체임. 국제필름아카이브연맹과 월드 시네마 프로젝트 등 여러 기관과 협력해 영화·사진·음향 자료의 보존 및 복원 교육을 운영하며, 인도 영화유산의 복원과 대중 접근을 지원함.
필름 헤리티지 파운데이션(FHF)은 영화감독 시벤드라 싱 둥가르푸르가 2014년 설립한 인도의 비영리 영화유산 단체임. 필름을 안전하게 남기는 보존, 훼손된 영상과 음향을 되살리는 복원, 이를 관객에게 다시 보여 주는 상영을 서로 연결된 활동으로 다룸.
보관 대상은 완성된 영화만이 아님. 여러 규격의 필름과 함께 대본·포스터·사진·노래책·영화잡지 등 제작과 관람의 역사를 설명하는 자료도 수집함. 따라서 유명 작품의 영상만 남기는 아카이브가 아니라, 영화가 만들어지고 사람들에게 기억된 과정을 함께 보존하려는 조직임.
오래된 필름을 다루는 데에는 손상과 재질을 판별하고 적절하게 수선·보관하는 전문 지식이 필요함. FHF는 2015년부터 국제필름아카이브연맹과 보존·복원 교육을 이어 왔으며, 인도 밖의 참가자들과도 경험을 나누어 왔음. 2018년 스리랑카 긴급 구조 활동은 교육에서 맺은 관계가 실제 보존 현장의 협력으로 이어진 사례임.
지역의 인력이 자기 지역 자료를 지속적으로 돌볼 수 있어야 단발성 복원으로 끝나지 않음. 타타 트러스트의 지원 사례에서도 교육 참가자가 마니푸르의 아카이브 구축과 영화 복원에 관여한 과정이 소개됨. 중앙의 대형 기관뿐 아니라 지역의 언어와 생활을 기록한 작은 자료실의 역량이 중요함을 보여 줌.
FHF의 복원 활동은 인도영화를 한 가지 언어나 산업 중심으로 묶지 않게 함. 말라얄람어 영화 《탐프》와 《암마 아리얀》, 마니푸리어 영화 《이샤누》, 낙농 협동조합을 다룬 힌디어 영화 《만탄》 등은 서로 다른 지역의 삶과 제작 방식을 담고 있음.
이런 작품을 다시 보게 하는 일은 영화사의 대표작 목록을 늘리는 것 이상의 의미가 있음. 지역 공동체의 의례, 노동, 정치적 경험과 독립적인 제작 방식이 영상으로 남을 수 있도록 하는 일이기도 함. 국제영화제의 관심을 얻는 것과 해당 지역의 관객이 자기 역사를 다시 만날 기회를 만드는 일이 함께 추진됨.
보존 자료가 충분하지 않으면 원본 네거티브 대신 손상된 프린트나 복제본을 비교해야 함. 《탐프》와 《암마 아리얀》의 작업은 해외 기관에 소재를 조회하고, 남은 자료를 검사하며, 제작진 또는 가족과 표현 의도를 확인하는 과정을 거쳤음.
필름 입자와 명암, 의도적인 침묵을 보존하면서 손상을 줄이는 판단이 요구됨. 복원은 기술자가 혼자 결정하는 정답 찾기라기보다 남은 증거와 창작자의 기억을 대조하는 판단의 과정임. 권리자의 동의와 보존기관의 협조, 비용과 장기 보관도 함께 해결해야 함.
영화제 상영은 복원 성과를 알리는 통로이지만 모든 관객에게 열린 배급을 뜻하지는 않음. 《만탄》의 2024년 인도 극장 재상영처럼 국제 공개를 지역 관객의 관람 기회로 잇는 노력이 중요함. 블루레이 등 다른 유통 방식도 새 관객과 연구자가 작품을 접할 수 있게 하는 경로임.
2026년에는 《암마 아리얀》 복원판이 칸 클래식에서 소개되었음. 2026년 10월 확인 기준으로 같은 해 11월 21~28일 구와하티에서 열릴 보존·복원 워크숍도 공지되어 있음. 이 워크숍은 2026년 10월 28일 현재 개최 예정 상태임.
영화감독 시벤드라 싱 둥가르푸르가 인도의 영상유산 보존을 위한 비영리 단체를 설립함. 오래된 영화를 다시 상영하는 것뿐 아니라 필름과 관련 자료의 수집·보존, 복원 기술 교육과 영화문화 교육을 함께 추진하는 조직으로 출발함.
제작 편수가 많은 영화산업이라고 해서 과거 작품이 저절로 남는 것은 아니라는 문제의식이 바탕이 되었음. 제작자와 유족, 공공 아카이브, 기술자 사이를 연결하는 민간 활동의 기반이 마련되었음.
필름 헤리티지 파운데이션이 월드 시네마 프로젝트, 볼로냐 시네테카, 리마지네 리트로바타, 국제필름아카이브연맹과 협력해 뭄바이에서 첫 인도 영화보존·복원 학교를 운영함. 2월 28일까지 강의와 실습을 통해 영화자료의 보존과 복원 과정을 다룸.
장비와 현장 교육에 접근하기 어려운 보존 담당자들에게 국제 전문가의 경험을 전달하려는 사업이었음. 영화 한 편의 복원을 넘어 지역의 보존 역량을 키우는 교육 협력으로 이어짐.
시드니에서 열린 국제필름아카이브연맹(FIAF) 총회에서 필름 헤리티지 파운데이션의 준회원 가입이 승인됨. 인도국립영화자료원과 함께 인도의 영화보존 활동을 국제 아카이브 네트워크에서 대표하게 되었음.
가입은 단순한 명예 인정에 그치지 않았음. 해외 기관에 남은 필름 소재를 수소문하고 보존 지식과 교육 인력을 공유할 수 있는 협력 경로를 넓혔음.
필름 헤리티지 파운데이션과 FIAF 전문가들이 스리랑카 콜롬보에서 필름의 상태를 평가하고 보존을 위한 긴급 조치를 돕는 활동에 참여함. 3월 11일부터 15일까지로 마련된 구조 작업은 현지 자원봉사자들의 참여 속에 진행되었으며, 일부 활동은 16일까지 이어졌음.
2015년 뭄바이 교육에 참가했던 스리랑카 관계자들과의 인연이 현지 기관·정부의 협조를 이끌어 내는 기반이 되었음. 개별 작품의 디지털 복원 이전에 필름을 분류하고 위험을 줄이며, 현지에서 보존을 이어 갈 인력과 조직을 만드는 일이 중요함을 보여 준 사례임.
아라빈단 고빈단의 말라얄람어 영화 《탐프》(1978) 복원판이 칸영화제에서 공개됨. 필름 헤리티지 파운데이션은 월드 시네마 프로젝트·볼로냐 시네테카·프라사드 등과 협력하여 원본 네거티브가 없는 상황에서 남은 복제 네거티브와 프린트를 활용했음.
손상을 없애는 작업만으로는 원래의 영화를 되찾을 수 없었음. 촬영감독과 감독의 가족이 영상의 질감과 명암을 검토하는 데 참여했으며, 창작 당시의 표현을 존중하는 복원과 국제 상영을 결합했음.
아리밤 샴 샤르마의 마니푸리어 영화 《이샤누》(1990) 복원판이 칸 클래식에서 공개됨. 필름 헤리티지 파운데이션과 마니푸르주 영화개발협회, 감독 측의 협력이 지역 영화유산의 재발견으로 이어졌음.
마니푸르의 종교적 전통과 가족의 갈등을 담은 작품을 복원한 일은 인도영화를 힌디어 중심의 단일한 영화사로만 보지 않게 하는 계기가 되었음. 보존교육을 받은 현지 인력이 지역 아카이브 구축과 복원 협력에 관여했다는 점에서도 교육의 장기적인 효과를 보여 줌.
샴 베네갈의 《만탄》(1976)이 필름 헤리티지 파운데이션의 4K 복원을 거쳐 칸 클래식에서 공개됨. 낙농 협동조합 운동을 다룬 원작은 농민 약 50만 명이 각자 소액을 보태 제작한 영화로 알려져 있음.
복원의 의미는 유명 감독의 작품을 되살리는 데만 있지 않았음. 영화 제작에 참여했던 농민들의 집단적 경험과 협동조합 운동의 기억을 다시 관객에게 전달할 수 있게 했음.
필름 헤리티지 파운데이션이 아물과 극장 사업자들과 협력하여 《만탄》 복원판을 6월 1~2일 인도 51개 도시의 101개 극장에서 상영함. 칸영화제에서의 공개를 자국 관객이 접근할 수 있는 극장 상영으로 연결했음.
국제영화제의 인정과 실제 대중의 관람 기회가 서로 다른 과제라는 점을 보여 주는 사례임. 복원된 영화가 다시 사람들에게 보이도록 배급·상영 파트너를 확보하는 일까지 보존 활동의 범위를 넓혔음.
케랄라주 티루바난타푸람에서 11월 14일까지 제9회 인도 영화보존·복원 워크숍이 열림. 필름 헤리티지 파운데이션과 국제필름아카이브연맹이 추진하고 월드 시네마 프로젝트를 비롯한 여러 국제 기관이 협력함.
2015년 뭄바이에서 시작한 교육이 인도의 여러 도시로 이어진 결과였음. 아날로그 필름의 손상뿐 아니라 빠르게 늘어나는 시청각 자료의 장기 보존과 접근을 함께 고민하며, 단발성 행사가 아닌 전문인력 양성의 흐름을 이어감.
크라이테리언·야누스 필름스도 협력 기관으로 참여해, 판본 발매뿐 아니라 보존·접근 분야의 국제 교육 네트워크와 연결됨.
크라이테리언 컬렉션이 월드 시네마 프로젝트 제5집을 블루레이로 발매함. 알제리의 《불의 세월》, 부르키나파소의 《얌 다보》, 인도의 《쿰마티》, 카자흐스탄의 《오트라르의 몰락》을 4K 디지털 복원 영상으로 수록함.
작품 소개, 연구자·제작 관계자 인터뷰와 자막을 함께 제공해 서로 다른 영화문화의 배경을 이해하도록 구성함. 복원된 필름을 보관하는 데서 멈추지 않고 새로운 판본과 감상 맥락을 통해 관객 접근을 지속한 사례였음.
존 아브라함의 《암마 아리얀》 복원판이 칸 클래식에서 소개되며 필름 헤리티지 파운데이션의 복원작이 5년 연속 이 부문에 참여함. 원본 네거티브가 남아 있지 않아 인도국립영화자료원에 보존된 두 프린트를 조사하고 영상·음향의 결손을 보완했음.
제작에 참여했던 오데사 컬렉티브의 동의를 구하고 촬영감독·편집자와 복원 결과를 검토하는 과정이 수반되었음. 공동체 모금으로 만들어진 비상업적 영화의 기억을 살리는 동시에, 디지털 정리 과정에서 원래의 거친 질감과 의도적인 소리의 공백을 훼손하지 않는 문제가 중요했음.
