알레한드로 곤살레스 이냐리투

이냐리투가 자신이 세운 제작사 제타 필름을 통해 미겔 보세가 출연한 텔레비전 중편 《Detrás del dinero》를 연출함. 광고와 텔레비전 분야에서 축적한 연출 경험을 장편영화로 옮겨가기 전의 초기 영상 작업에 해당함.

이냐리투가 BMW의 단편영화 프로젝트 ‘The Hire’ 가운데 하나인 《Powder Keg》를 연출함. 전쟁 지역의 사진기자를 구출하는 운전자의 여정을 통해 광고영화의 속도감과 전쟁 드라마의 긴장을 결합한 작품임.

이냐리투의 장편 데뷔작 《아모레스 페로스》가 한국에서 개봉함. 멕시코시티의 교통사고를 중심으로 세 인물군의 삶을 비선형적으로 교차시키며 사랑과 폭력, 계급의 문제를 다룬 작품으로, 기예르모 아리아가와 함께한 ‘죽음 3부작’의 출발점이 됨.

11개국 감독 11명이 각각 11분 9초 1프레임의 단편으로 9·11 테러에 응답한 옴니버스 영화가 베니스영화제에서 공개됨. 숀 펜은 아내를 잃은 노인의 일상을 그린 미국편을 연출하고 어니스트 보그나인이 주연. 이냐리투의 멕시코편은 긴 암전과 현장 음향, 순간적으로 삽입되는 이미지를 결합해 사건을 표현.

이냐리투의 첫 영어 장편영화 《21그램》이 미국에서 개봉함. 숀 펜·나오미 와츠·베니치오 델 토로가 출연했으며, 한 교통사고 이후 세 인물의 시간을 비선형적으로 재구성해 《아모레스 페로스》의 서사 실험을 영어권 제작 환경으로 확장함.

알레한드로 곤살레스 이냐리투의 첫 영어 장편영화 《21그램》 대한민국 개봉. 한 교통사고와 심장이식으로 얽힌 폴·크리스티나·잭의 삶을 시간순서대로 배열하지 않고 재구성한 작품. 숀 펜이 폴, 나오미 왓츠가 크리스티나, 베니시오 델 토로가 잭을 연기하며 죄책감과 상실, 구원의 문제를 다룸.

알레한드로 곤살레스 이냐리투 감독의 드라마 《바벨》 한국 개봉. 모로코에서 벌어진 총격 사건을 중심으로 미국·멕시코·일본의 인물들이 겪는 일을 연결하며, 언어와 국경을 넘어 이어지는 오해와 고립을 다룬 작품.

브래드 피트와 케이트 블란쳇이 모로코를 여행하는 미국인 부부 리처드와 수잔 역으로 출연. 피트는 아내가 총상을 입은 뒤 낯선 환경에서 구조를 기다리는 남편을 연기하며, 위기 속에서 다시 드러나는 부부의 상실감과 의존을 묘사.

칸 영화제 60주년을 기념해 여러 감독이 영화관을 주제로 약 3분 길이의 단편을 제작한 옴니버스 영화 《그들 각자의 영화관》의 한국 개봉. 왕가위가 《I Travelled 9,000 km to Give it to You》를 연출하고 압바스 키아로스타미·허우샤오셴·장예모 등 여러 감독이 각자의 단편으로 참여한 작품. 구스 반 산트는 단편 《첫 키스(First Kiss)》의 연출로 참여

《비우티풀》이 한국에서 개봉함. 죽음을 앞둔 바르셀로나의 남성이 가족을 돌보고 이주노동자들의 비공식 경제와 얽히는 과정을 따라가며, 이냐리투가 기예르모 아리아가와 결별한 뒤 처음 선보인 장편영화임.

알레한드로 곤살레스 이냐리투 감독의 《버드맨》 한국 개봉. 한때 슈퍼히어로 영화의 스타였던 리건 톰슨이 브로드웨이 연극으로 재기를 시도하면서 겪는 불안과 갈등을 다룬 블랙 코미디.

마이클 키턴이 리건, 에드워드 노튼이 연극에 합류한 배우 마이크 샤이너, 엠마 스톤이 리건의 딸 샘 역으로 출연. 무대 위의 진실성과 현실의 자아를 둘러싼 충돌을 앙상블로 구성한 작품으로, 노튼에게 제87회 아카데미 남우조연상 후보 지명을 안긴 영화.

이냐리투의 가상현실 설치 작품 《카르네 이 아레나》(CARNE y ARENA)가 제70회 칸영화제에서 공개됨. 난민과 이주민이 국경을 넘는 경험을 관객이 물리적으로 체험하도록 설계한 작품으로, 칸영화제 공식 선정작이 된 최초의 가상현실 프로젝트로 소개됨.

워너브러더스가 이냐리투가 연출하고 톰 크루즈가 주연한 신작의 제목을 《디거》(Digger)로 확정하고 첫 티저를 공개함. 이 작품은 이냐리투가 《바르도》 이후 선보이는 장편이자 영어 영화 복귀작으로 소개됐으며 2026년 공개가 예정됨.

이냐리투의 장편 데뷔작 《아모레스 페로스》가 2000년 5월 칸 국제비평가주간에서 상영되고 대상을 수상함. 멕시코시티의 여러 삶을 교차시키는 이야기가 국제적으로 주목받으며 감독과 배우 가엘 가르시아 베르날을 알리는 계기가 됨. 5월 14일은 첫 상영일로 알려져 있으며, 수상일과 혼동하지 않도록 이 사건은 월 단위로 표시함.

《아모레스 페로스》가 제73회 아카데미 시상식 외국어영화상 멕시코 출품작으로 후보에 오름. 데뷔 장편으로 오스카 후보에 진입하며 이냐리투의 국제적 입지를 확고히 한 사건임.

이냐리투가 제59회 칸영화제에서 《바벨》로 감독상을 수상함. 모로코·미국·멕시코·일본의 네 이야기를 연결한 작품으로, 기예르모 아리아가와 함께한 ‘죽음 3부작’을 완결하고 국제적인 연출가로서의 위상을 굳힘.

제87회 아카데미 시상식에서 《버드맨》이 작품상을 받았고, 이냐리투는 감독상과 각본상을 함께 수상함. 이 작품은 촬영상까지 총 4개 부문을 수상했으며, 이냐리투가 세계 영화산업의 중심 감독으로 자리매김한 결정적 성취가 됨.

이냐리투가 제88회 아카데미 시상식에서 《레버넌트: 죽음에서 돌아온 자》로 감독상을 받아 2년 연속 수상함. 존 포드와 조지프 L. 맹키위츠에 이어 아카데미 감독상을 연속으로 받은 감독 반열에 올랐으며, 자연광과 실제 환경을 활용한 대규모 제작의 성취를 인정받음.

미국 영화예술과학아카데미가 제9회 거버너스 어워즈에서 《카르네 이 아레나》에 특별 오스카를 수여함. 가상현실 기술을 통해 이주민의 개인적·정치적 경험을 전달한 작품의 서사적 혁신을 인정한 상임.

멕시코시티에서 알레한드로 곤살레스 이냐리투가 태어남. 이후 라디오와 광고 제작을 거쳐 영화감독·각본가·제작자로 활동하며, 《버드맨》과 《레버넌트: 죽음에서 돌아온 자》로 아카데미 감독상을 2년 연속 수상함.

이냐리투가 멕시코시티 라디오 방송국 WFM에서 디스크자키와 진행자로 방송 경력을 시작함. 이후 음악 감독을 맡아 방송국의 음악 선곡과 정체성 형성에 관여했으며, 이때 축적한 리듬과 음향 감각은 훗날 영화의 편집과 사운드 설계에 영향을 줌.

이냐리투가 멕시코에서 제작사 제타 필름(Zeta Film)을 공동 설립함. 광고와 단편 영상, 텔레비전 프로젝트를 제작하며 장편영화 연출에 필요한 제작 경험과 시각적 문법을 구축함.

칸영화제가 이냐리투를 제72회 영화제 경쟁 부문 심사위원장으로 선정했다고 발표함. 그는 이 역할을 맡은 최초의 멕시코인이자 최초의 라틴아메리카 출신 영화인이 됨.

이냐리투가 멕시코의 학술·문화기관 엘 콜레히오 나시오날(El Colegio Nacional)의 회원으로 입회함. 기관 역사상 처음 선출된 영화인으로, 영화가 멕시코의 학문과 문화 담론을 구성하는 독립적 예술 분야로 공식 인정받았다는 의미를 지님.

《비우티풀》이 제63회 칸영화제 경쟁 부문에서 공개됨. 이냐리투가 각본가 기예르모 아리아가와 결별한 뒤 처음 완성한 장편으로, 바르셀로나의 이주노동자 사회와 죽음을 앞둔 아버지의 삶에 초점을 맞추며 다중 서사에서 한 인물 중심의 이야기로 방향을 전환함.

《버드맨》이 제71회 베네치아국제영화제 개막작으로 세계 최초 공개됨. 여러 장면을 하나의 연속된 롱테이크처럼 보이게 만든 촬영과 편집, 재즈 드럼 중심의 음향이 주목받으며 이냐리투의 형식적 전환을 알림.

《바르도, 약간의 진실을 섞은 거짓된 연대기》가 제79회 베네치아국제영화제 경쟁 부문에서 세계 최초 공개됨. 이냐리투가 《아모레스 페로스》 이후 처음 멕시코에서 촬영한 장편으로, 미국에서 살아온 멕시코 언론인의 귀향을 통해 기억과 이주, 국가 정체성을 자전적으로 탐구함.

알레한드로 곤살레스 이냐리투가 《아모레스 페로스》 미사용 필름을 재구성한 전시 《수에뇨 페로》를 인간의 물성과 기억을 강조하는 반(反)AI 작업으로 설명함. 그는 생성 영상 확산이 화면에 대한 신뢰를 약화할 수 있다고 경고함.

이냐리투와 각본가 기예르모 아리아가가 멕시코시티에서 열린 《아모레스 페로스》 25주년 행사에서 포옹하며 공개적으로 화해함. 《바벨》 이후 창작 기여와 홍보 문제를 둘러싸고 결별한 지 약 19년 만의 재회로, ‘죽음 3부작’을 함께 만든 두 창작자의 관계가 새로운 국면을 맞음.