한국영상자료원

뉴욕 총회에서 국제영상자료연맹 정회원 가입 비준.

프랑스 거주 제작자 이강수에게서 16mm 프린트를 확보. 전쟁으로 유실된 것으로 여겨지던 해방기 작품을 관객에게 되돌린 사례.

2004~2005년 중국전영자료관에서 《군용열차》·《어화》·《미몽》 등 일제강점기 영화 일곱 편 수집. 문헌 중심이던 초기영화 연구에 실물 영상자료를 보탠 성과.

보유 영화 필름 일곱 벌의 근대문화재 등록.

국내에서 입수한 질산염 필름을 조사해 안종화의 1934년 무성영화로 확인. 일본에서 복원한 뒤 2008년 5월 개관 영화제에서 변사와 실연을 결합해 공개.

영화 전문가들의 선정으로 한국영화 100편을 소개. 개별 작품의 보존을 넘어 한국영화사 감상과 토론의 기준점을 제시한 기획.

순회영사업에 쓰인 800여 릴 규모 컬렉션 확보. 주로 16mm 프린트로 구성된 자료에서 《여판사》·《오부자》 등 희귀 영화를 재발견.

한국영상자료원이 약 2년의 작업과 3억 5천만 원의 비용을 들여 완성한 디지털 복원판을 파주보존센터 개관에 맞춰 언론·영화관계자에게 공개. 이튿날인 5월 20일에는 시네마테크KOFA에서 일반 관객에게 무료 상영.

영문자막이 새겨지고 손상이 누적된 프린트에서 화면을 복구하고 자막을 제거한 성과. 촬영 원본이 없는 한국 고전영화를 보존·재상영하는 기술적 과제를 보여주는 사례.

2019년 찾아낸 《근로의 끝에는 가난이 없다》와 《순정은 신과 같다》를 공개. 전자는 러시아에서 수집한 자료, 후자는 기존 자료의 정체를 다시 규명한 사례.

《낙동강》·《돈》·《하녀》·《성춘향》 필름의 국가등록문화유산 등록.

서울 남산동 영화진흥공사 사옥에서 재단법인으로 출범.

원로 영화인들의 기억을 기록하는 구술사 사업과 고전영화 DVD 컬렉션 출범. 필름 보존을 넘어 제작 경험의 기록과 관객 접근을 확대한 전환.

부산국제영화제와 《열녀문》을 디지털 복원하며 새로운 복원 방식 도입.

상영관과 영화박물관의 공식 개관.

상암과 파주의 이중보존 체계 구축. 필름 현상·인화와 4K 디지털화·복원 설비를 갖춰 재난 위험 분산과 장기보존 역량 강화.

완성 영화뿐 아니라 제작에 쓰인 디지털 시각효과 에셋을 아카이빙하기 시작. 손실되기 쉬운 제작 원천자료의 보존으로 수집 범위 확장.

한국영화데이터베이스 KMDb 서비스 시작.

온라인 고전영화 감상 서비스 개시.

구글과 협업해 1949~1996년 한국영화 약 70편을 무료 공개. 영문 자막을 함께 제공하며 해외 관객의 고전영화 접근 통로 확대.

한국영상자료원이 《서편제》의 디지털 복원판을 수록한 블루레이 출시. 오리지널 네거티브 필름을 4K 해상도로 스캔하고 색보정을 거친 복원본을 원소스로 사용한 발매.

임권택·김홍준·김명곤·오정해·김수철이 참여한 음성해설과 2006년 녹음 해설, 복원 전후 비교 영상, 예고편, 이미지 자료를 함께 수록한 구성. 판소리의 어투와 내용을 이해하도록 돕는 판소리 버전 자막도 제공한 판본.

정성일과 김경현의 글, 보존센터의 복원과정 설명을 담은 소책자를 더해 작품의 미학과 제작 경험을 살필 수 있도록 한 보존·소개 작업.

한국적 특징을 지닌 VFX 에셋을 영상 제작자가 재활용할 수 있도록 정식 플랫폼 공개. 원천자료 보존과 산업적 활용을 연결하는 사업.

예술의전당 내 공간으로 이전하며 보존·열람·상영 기반 확충.

필름보관소에서 재단법인 한국영상자료원으로 개칭.

국내영화 필름 등의 제출제도 시행으로 수집 기반 강화.

영화진흥법에 근거한 특수법인 설립과 기존 재단법인 해산.

서울 마포구 상암동의 새 청사로 이전.

서울에서 세계 영화아카이브들의 총회 개최.