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록 밴드 마네스킨이 제71회 산레모 음악제에서 ‘Zitti e buoni’로 우승함. 프란체스카 미켈린과 페데츠가 2위, 에르말 메타가 3위를 차지했음. 마네스킨은 같은 해 이탈리아 대표로 유로비전에서도 우승하여, 산레모에서의 성공이 국제적 인지도로 이어지는 새로운 사례가 되었음.

예술감독 클라우디오 발리오니가 산레모 음악제에서 결선 이전에 참가자를 탈락시키던 방식을 없앰. 경연의 긴장감을 유지하면서도 참가곡이 여러 차례 청중에게 소개될 수 있도록 대회의 구성을 바꾼 조치였음. 이듬해에는 단일 경연 부문을 운영하는 등, 참가 방식과 무대 구성은 전통을 지키는 가운데서도 계속 조정되었음.

산레모 음악제 신인 부문에서 ‘Follia d’amore’로 우승한 라파엘 구알라치가 이탈리아의 유로비전 복귀 무대에 나섬. 이탈리아는 1997년 이후 참가하지 않다가 2011년 다시 대회에 참여했으며, 구알라치는 이탈리아어와 영어를 섞은 버전의 곡을 선보였음. 두 음악제의 연결이 다시 강화되었지만, 이 해의 대표는 산레모 전체 우승자가 아니라 신인 부문 우승자였다는 점을 구분할 필요가 있음.

산레모 음악제가 처음으로 시청자 투표만으로 우승자를 결정하는 방식을 채택함. 전문가나 선정된 심사단의 판단뿐 아니라 방송을 보는 대중의 직접 참여가 결과를 만드는 중심 요소가 되었음. 같은 해 기존 노래를 다시 부르는 커버 공연도 도입되어, 신곡 경연과 이탈리아 대중음악의 기억을 함께 보여 주는 구성이 확대되었음.

RAI가 37년 만에 산레모 음악제를 직접 조직하는 체제로 돌아옴. 방송사는 공연을 중계하는 역할을 넘어 행사 운영과 텔레비전 프로그램 제작을 더욱 긴밀하게 결합하게 되었음. 피포 바우도가 진행과 예술감독을 맡던 시기의 변화로, 산레모가 대규모 방송 이벤트로 재편되는 흐름을 보여 줌.

라우라 파우시니가 ‘La solitudine’로 산레모 음악제 신인 부문에서 우승함. 전국 방송을 통해 알려진 이 노래와 가수는 이후 이탈리아 밖에서도 큰 주목을 받았음. 산레모가 이미 알려진 스타의 공연장에 머무르지 않고 새로운 가수를 청중과 음반시장에 소개하는 역할도 수행했음을 보여 줌.

독일의 파울 슐라크가 카프로락탐을 바탕으로 나일론 6을 개발함. 듀폰의 나일론 66과 비슷한 용도로 쓰일 수 있지만, 원료와 고분자 제조 경로가 다른 폴리아마이드였음.

이 소재는 페를론이라는 이름으로 알려짐. 나일론이 하나의 분자나 한 회사의 제품만을 뜻하는 것이 아니라 여러 종류를 포함하는 소재군으로 발전하는 중요한 계기가 됨.

아쿠아필이 나일론 6 폐기물을 화학적으로 되돌려 다시 원료와 섬유로 만드는 에코닐 재생 시스템을 출범시킴. 새 화석 원료의 사용을 줄이고 회수한 소재를 다시 활용하려는 산업적 시도였음.

재생 나일론은 새로운 천연섬유가 아니라 기존 나일론을 순환시키는 생산 방식임. 수거·선별과 공정 에너지, 재활용할 수 있는 소재의 조건을 함께 살펴야 하며, 재생 원료를 쓴다는 사실만으로 모든 환경 문제가 사라지는 것은 아님.

한국나이롱이 하루 2.5톤 규모의 나일론 원사 공장을 준공함. 코오롱의 공식 연혁은 이를 국내 최초 나일론 원사 생산의 출발점으로 기록하고 있음.

1958년 스트레치사 가공 설비에서 더 나아가 원사를 직접 생산하는 체제가 마련됨. 섬유 제조업의 원료 공급 기반을 넓혔으며, 나일론이 한국의 산업화와 일상적인 의생활에 깊이 들어오는 계기가 되었음.

한국나이롱이 스트레치 나일론사 제조공장을 준공함. 이미 만들어진 실에 신축성과 부피감을 부여하는 가공 단계의 국내 기반을 마련한 것이었음.

이 시점은 1963년 나일론 원사 공장 가동과 구별됨. 수입·유통에서 가공으로, 다시 원사 제조로 생산 범위를 넓혀 간 한국 합성섬유 산업의 단계적 성장을 보여 줌.

대구에 한국나이롱 주식회사가 설립됨. 나일론의 유통을 넘어 국내 제조 기반을 구축하려는 사업으로, 뒤에 코오롱으로 이어지는 기업의 출발점이 되었음.

회사 설립이 곧 나일론 원료부터 원사까지 모두 국내에서 생산했다는 뜻은 아님. 이후 스트레치사 제조와 원사 생산공장 건설이 단계적으로 이어졌으며, 각 시점을 구분할 필요가 있음.

도레이가 아밀란 상표의 나일론 수지를 판매하기 시작함. 나일론을 가는 실로 뽑는 섬유뿐 아니라 일정한 형태의 부품으로 가공하는 재료로 공급한 것임.

이 흐름은 나일론의 쓰임이 의복과 생활용 섬유를 넘어 기계·산업용 소재로 넓어졌음을 보여 줌. 같은 소재군이라도 배합과 가공 방법, 요구되는 성능에 따라 사용 분야가 달라짐.

일본의 도요레이온이 듀폰과 특허 사용 계약을 맺고 나일론 섬유의 본격 생산에 들어감. 회사는 1941년에 나일론 6의 합성과 용융방사에 성공했지만 대량생산은 전후에 추진했음.

나일론 산업이 미국의 초기 개발을 넘어 국제적인 기술 계약과 설비 투자로 확산되는 사례였음. 생산 기술의 이전과 각국 기업의 공정 개발이 함께 이루어졌다는 점이 중요함.

414년 고구려 장수왕이 광개토왕의 업적을 기리는 비석을 건립함. 비문에는 건국 전승과 왕실 계보, 광개토왕의 활동, 왕릉을 지키는 수묘인과 관리 규정이 함께 새겨졌음.

이는 고구려인이 직접 남긴 당대 기록인 동시에 왕실의 정당성과 선왕의 공적을 강조한 기념물이었음. 따라서 기록에 담긴 사실을 살피는 일과 그것을 서술한 왕실의 관점을 해석하는 일을 함께 수행해야 함.

중국문물보호연구소가 비신 정상부의 균열을 통해 합성수지 접착제를 주입함. 표면의 글자만이 아니라 비석 내부의 균열도 보존의 대상이 되었음을 보여주는 조치였음. 이후에도 내부 상태에 대한 우려가 남아 추가 처리가 이루어졌음.

광개토왕릉비를 포함한 집안 평야의 고분군이 중국의 전국중점문물보호단위로 지정됨. 비석을 주변 왕릉과 함께 보호하는 제도적 기반이 마련되었으며, 이후 보존처리와 보호시설 관리가 이어졌음.

미즈타니 데지로가 「호태왕비고」를 발표하여 비문의 판독과 석회탁본 문제를 검토함. 탁본이 원래 돌의 글자를 그대로 전달하는 중립적인 복사본은 아니라는 점이 연구 과제로 드러났음.

광개토왕릉비를 보호하기 위한 목조 비각이 세워짐. 비석은 오랜 풍화와 재발견 이후의 훼손으로 균열과 표면 손상을 겪고 있었으며, 비각은 이를 외부 환경으로부터 보호하려는 시설이었음.

탁본업자들이 비면에 석회를 바르고 일부 글자를 보수하면서 선명해 보이는 탁본이 제작됨. 그러나 원래의 글자와 후대의 손질을 구분하기 어려워졌으며, 이런 자료의 차이는 이후 판독과 변조 논쟁의 중요한 원인이 되었음.

이운종이 비면에 석회가 칠해지기 전의 상태를 반영하는 원석탁본을 제작함. 훗날 임창순이 소장하여 청명본으로 불린 이 자료는 제작 연대를 확인할 수 있어 다른 탁본의 시기와 글자 상태를 비교하는 데 중요함. 다만 현재 전하는 본에는 일부 면의 결락이 있음.